日复一日

作者：保罗.策兰

你这焚烧的风。寂静

曾飞在我们前头，第二次

实在的生命。

我胜了，我失败了，我们相信过

昏暗的奇迹，那枝条，

在天空疾书，负载着我们，在月球轨道上

茂盛，留下白色痕迹，一个明日

跳入昨日，我们拿来，

丢失了那盏烛光，我把一切

扔进无人的手掌。

（王家新译）

本期上刊诗人（按来稿顺序）：

山梅/小排骨/王晓旭//伊朵/史立荣/湖心亭/琴子/吴雪敏/荼蘼花/李广凤/花瓣诗语/梦痕/侯瑛/弄月之喵/野兰

精彩回顾：星期八好诗（期）

致姆妈

山梅

当你被酗酒的男人打伤

当你那哀切的哭声

消失在长夜里

长夜里，我的心上开始

冲着狂风骤雨，雪崩，泥石流

黎明，你生火煮饭

你擦净泪水，梳理头发

你不责天地，不责那些呕吐物

在许多年间，你奋力扫除

那么多的不洁

你的心啊像晨光一样的温柔

我的心上啊洒着晨光的慈悲

那些年的母亲

山梅

父亲骂她是不会下蛋的母鸡

他一辈子酒醉打骂她

邻居的孩子偷走她养的鸡

大人常拔走她园里的菜

一次一个矮小的泼妇揪住她闹事

她结巴着说：我---同---你----讲理

我---同----你----讲----理---吧

有一年，她疯了

在一个大月光夜晚

她向着荒地上出逃

轻的事物充满了疑惑

小排骨

轻的事物充满了疑惑

母亲深知这一点

在乡下多年，母亲总念叨着：

道路应该平坦一些，汽车应该缓慢一些*

时间可以快一些，流水放慢一些

在她苍老之前，能够先于几片白云

赋予我说教的词句

免于我被雷雨，噩梦惊吓

唯一

王晓旭

去山顶看花开。因缺水而弱小

之后，就一直开

直到明年再去时，依旧开着

一天，在路旁

环境迥异的一朵，自成大美

而我认为它与山顶那朵

只是重名

如记忆改不了印象

她，从十七岁到远走高飞

在我眼里，一直被真空保鲜着

霜降之前

伊朵

蛙鸣与荷香相约离开

池塘里，显现出偌大空白。

我开始为这片水域命名

从月光，想到秋水

最后，我叫它霜降

灰白的，略带潮湿的回忆登场

在我装满一壶秋风时

它们等待更寒冷的冬天

有那么多词语，被我一颗一颗

从一页纸上拔出，钉在骨缝里。

趁着冬寒未至，寄给你

而你离开那天，恰恰与我们最爱的那片水重名

所有这一切，妈妈

你可还记得？

母亲｜史立荣

四月给予我住的城市两场春雨

从树木到树木

水的颜色笼罩了一些嫰黄

火红和混合的花香

还有紫色的皂荚树的花儿

在我厨房的窗前

为黎明的到来，守护一顿又一顿的米香

我是那么贫乏

以至于，每当看到五瓣儿的皂荚花

被春雨洗过后的泪水

便有一种亘古的依恋

我想起，母亲那紫色的

永恒的微笑

她是有喇叭样的梧桐花和梧桐花组成的

现在，我居住的水域

它的名字叫孟家水库

瀑布的水流声里

即是祖孙繁衍，物质丰饶

从旅居两年的菲律宾回来

我对水更加敬畏

停电

湖心亭

刀锋凌利金色的麦浪

瞬间被收割

惊呼适时现身

并慢慢拥有视觉发现夜的

黑色裙裾和它闪闪的银饰

此刻

潮水收纳了所有

你是唯一的岛

深蓝的琴弦敏感且无处不在

音符悬空大片雪浪花从底部递来小型的叹息

山那边

琴子

碑文哑言，奔走的人自顾匆忙

中年后看到的风景，仍半真半假

成全自己，由来奢侈且沉重

奶奶端坐在老照片里

讲诉青布罩里的庄重与缠绵

一曲京韵，半世烟云

青春喂养下的家族走出饥饿

沉眠的细节，渐渐苏醒，扭动，游曳

追寻者将火把举过头顶

空旷荒芜的原野

一个女人，一点点，摈弃柔弱

女之耽

吴雪敏

春雨轻点开欲放的花苞

少年郎轻敲姑娘的心房

春雨浸润了花苞

少年郎沁入了姑娘的心房

雨雪风霜何时盛

道不如人情凉薄

海誓山盟焉可负

道不知兰因絮果

终是年少时光欺了心上的姑娘

少年郎失了年少时光

当我开始以疼痛来爱这人间

荼蘼花

一朝分娩痛的是你

扎进你的怀里攻城掠地，贪婪又霸道

痛的也是你，我蹒跚学步跌倒又爬起

我初潮涌动失措惊慌，直到

我将自己放牧在天涯

后来我知道，还有很多我不曾看见的

疼，你都将它们藏的密不透风

离乱，失爱，悲怆是我所经之路

当仆仆风尘在眉间和骨骼烙下霜迹

我开始以疼痛来爱这个人间，母亲，我病了。

请让我说声抱歉，抱歉

将你恩赐的这一具身躯，弄得破碎又支离

褪去时光的外衣

李广凤

一颗被爱融化了的心

如万丈光焰在天地间升腾

而你便是我头顶的辽阔

这一路即便有数不清的

坎坷与泥泞

也要挽起日子里的云淡风轻

褪去时光的外衣

露出你细碎的姗姗学步

调皮的笑脸

仿佛一瞬间，你就能和我

并肩在人世间的

大街小巷

母亲

花瓣诗语

起来，吃早餐了

您的呼唤一遍遍把我叫醒

像涓涓的细流温存

从农村我乘坐一艘船到城里

却怎么关不上记忆的窗纱

今天站在您的墓前

我用同样的方式呼唤您:

妈妈，起来吃早餐了

而您却沉默在地里

与我阴阳相隔

几百株青松陪伴您

一捧康乃馨表达对您的思念

老屋的井里水

我给您带来了

喝点吧，妈妈

您忙碌一生也该有些许慰籍

一束花亲吻着我们（兼致母亲节）

梦痕

一滴水，自由落体

颜色，形态，气味

我不能给它任何定义

蜻蜓的翅膀划过池塘

抖出一圈圈年轮

命里的湖泊安祥

身体里涌出过咸的海水

我不能诉说“生命辽阔”

越沉默，越热爱，心生欢喜

慈悲

有多少屋檐早己远去

有多少候鸟尚未归来

百合花的香味铺满街道

我摇下车窗

母亲纳着旧鞋底

一束花亲吻着我们

女儿俯身，像一弯新月

我找不到你了，母亲

侯瑛

在梦里，我又翻越秦岭了

母亲，阳平关的笛声多么欢快

朝天门外山高林密

那只展翅欲飞的凤凰

多像

你曾经养在院子里的大公鸡

嘉陵江水依然那么清澈

倒映着苍山

流淌着属于我们川人的故事

母亲，太阳山的路更平稳了

龙台寺的古木，又增添了年轮

这条你走过无数遍的小路

熟悉而又陌生

草木繁盛，遮掩了来时的路

我找不到通向老屋的路

找不到

你起早贪黑修筑的屋

母亲

我陡然惊慌失措

我找不到你了，母亲！

南方的四月

弄月之喵

写实的画笔

被我留在黄河北岸了

而我

在六布里的灯火都安稳睡去后

在遥远的陆仟伍佰里外

在异木棉花粉嫩的爱恋里

坐在一杯白葡萄酒中

听他唱

马修·连恩的

密布着星光的穹苍下的布莱勒

异乡

野兰

檐角微笑，窗户安详

她怀揣风声，一张黄昏的脸

隐匿着异乡的山水

“从泰安出去，就是荷泽了，

过了清明，河谷开满梨花。”

一掌秋霜，在雾霭中勾画出远村、烟囱、狗吠

作为一种永不到达的乡愁

她用鱼骨在夕光中搭了座小桥

曾经是鱼鳍的地方空着

“母亲死后，我们再没回去过。”

这个曾上山下乡的老知识份子

每当黑夜来临，便开始喊疼

但我们遍抚其身，看不到一个伤口

母亲

野兰

雾霭沉沉，红色的歌声跌宕起伏

野荠稀疏，观音土又白又腻

春风以整齐的手势，把她从南吹到北

站立，蹲下，打铁的号子光芒四射

重建的乌托邦耽于语言，哥哥们在神庙打砸

而老父亲竟从悬崖飞出去

撕毁书藉，在层叠的水田里求证星汉灿烂

乱麻里织锦，灶台上熬熟远方

把计划外的幺儿，埋在向阳的山坡

下岗，创业，经济大潮翻来卷去

浮槎爬满蛀虫与惊雷，落在她身上的雨水更多些

在两岸的伤口上，钻心的回望

那被黄昏省略的、多难的母亲

是远山里倚门翘望的那个，也是蹲在街角卖菜的那个

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橄榄树诗刊

主编：野兰

编委：山梅竹青青

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不论新诗旧诗都有所忌，这不是一个传统与非传统的关系，而是诗歌这种文学体裁所必备的、区别于其它文学的特征，不忌不讳的诗不是好诗。

　　忌冗长、拖沓。诗的特点是精炼简短，能用一句话说明问题的，就不用二句话。能用一个字说清一句话的，就不用一句话。故而诗的炼字炼句就显得很重要。所以在一句话中要避免高冒句。在一首诗中要精减用于抒情的助动词。

　　忌重复。诗歌这门文学艺术有时很象书法。在一篇书法作品中有二个相同的字，一般要求采用二种不同的方法书写，求得变化，这样一篇书法才受看。诗歌也一样，在同一首诗中，一个词反复出现时，也要避免用相同的词。大量的同义词，近义词的掌握，也是一个平庸诗人和一个优秀诗人最起码的分别之一。

　　忌直露。诗不同于其它文学表达形式，是由于诗是一种文学艺术。所谓艺术，从字面上理解实际上就是一种曲折的方法。诗不允许诗人将想要说的话直接表达出来，想要表达的思想直接暴露出来，是诗的性质所决定的。

　　忌口语。诗的语言是艺术地传播一种思想感情，不是我们生活中仅仅用于传播信息的语言工具。所以对口语的使用要慎重。不注意语言的修辞，在传统的古体诗歌表达中要滑入“打油诗”的轨道中，在新诗中则会步入“顺口溜”的范畴。

安得广厦千万间